PRIGIONIERO DELLA PAURA

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Come noto il regista un grande appassionato di musica e prima di intraprendere la carriera cinematografica stato per molti anni un quotato critico musicale della mitica rivista Rolling Stone (Il film Almost Famous, sempre da lui diretto, ampiamente autobiografico e racconta di quegli anni).
La paura di riuscire ad essere sempre fedeli a se stessi e ai propri valori morali (tema avvicinato con genio dal film-capolavoro di Andrzej Zulawski “La fidélité”).
E debole David Aames, il personaggio protagonista della storia, interpretato da Tom Cruise.
David Aames oltre la Solitudine, “male” della nostra epoca e uno dei temi centrali del film, teme inconsciamente le responsabilità sociali lasciategli dal padre deceduto in un incidente stradale.
Ora “Vanilla Sky”  - opera non-perfetta ed irrisolta e forse proprio per questo disponibile ad essere analizzata e discussa – sicuramente un film apologo sulla Paura assoluta.
Ecco quindi che David Aames si ritrova, all’inizio del film, in una Times Square completamente deserta.
Questa singola ripresa racchiude e cela il senso del film: ricreare una realtà che non esiste più.
Il Dakota ha una fama di palazzo “maledetto” e i fatti non la smentiscono al punto che per tutelare la sua immagine i suoi facoltosi inquilini proibiscono le riprese degli interni da quando Roman Polanski nel 1968 vi girò lo sconvolgente film sul Diavolo.
Nota per chi non ha ancora visto il film: la lettura di questo saggio anticipa molti dettagli della storia 1.
A questo punto la citazione diventa esplicita e si cristallizza nell’immagine finale in cui attraverso un complicato procedimento tecnico, chiamato Morphing, l’inquadratura con gli attori (vedi punto 5) diventa sotto i nostri occhi la copertina del disco nel finale del film.
E’ la prima citazione cinematografica (Rosemary’s baby di Roman Polanski ha lo stesso inizio) in un film labirintico, pieno di indizi, rimandi, ossessioni, segni e citazioni.
Nel film non ci sono solo citazioni cinematografiche ma anche e soprattutto riferimenti alla scena musicale rock.
Il film si apre con delle belle immagini aeree di New York che terminano sul Dakota Bulding, il più leggendario complesso di appartamenti della metropoli.
La foto della copertina di Freewheelin’  appare incorniciata sul muro all’inizio del film mentre il protagonista si sveglia dopo il sogno iniziale.
Così Cameron Crowe ha potuto riprendere per il suo film solo la facciata esterna del palazzo e questo che sufficiente per marcare tutta l’atmosfera del film.
E poiché è propria della paura la limitatezza del suo oggetto e del suo motivo, chi ha paura ed pauroso prigioniero di ciò in cui si trova”.
vanillasky
Quindi all’interno del film il regista ricrea la stessa inquadratura della copertina del celebre LP utilizzando Tom Cruise e Penelope Cruz al posto di Bob Dylan e Suze Rotolo.
Noi abbiamo paura sempre di questo o di quell’ente determinato, che in questo o in quel determinato riguardo ci minaccia.
La Paura e l’Angoscia Il 24 luglio 1929 nell’Aula Magna dell’Università di Friburgo, Martin Heidegger tenne una lezione inaugurale per celebrare in forma solenne il suo insediamento alla cattedra di Filosofia.

Così nella seconda parte del film, cambia il registro narrativo ed aumenta l’importanza visuale della storia.
Questa immagine però stata realizzata negli studi cinematografici della Paramount dove hanno ricostruito per intero la via.
Tutta la sequenza costruita come un tributo al film “Jules et Jim” di Francois Truffaut, di cui vediamo la locandina insieme a quella di “Fino all’ultimo respiro” di Jean Luc Godard nella camera del protagonista.
Quanto a lungo rimarremmo fedeli alle nostre scelte? E’ questa la domanda morale e filosofica che sta alla base del film di Cameron Crowe e come la maggior parte dei film che partono da questioni filosofiche, la pellicola del cineasta americano non dà risposte.

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Giocatrice della peonia scarlatta, La : una partita di Hanafuda Storia segreta del cinema giapponese.

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Ma il nostro autore, quando nel titolo scrive "prigioniero della paura", non intende solo denunciare la naturale associazione che il pubblico compie identificando Perkins con Bates, ma vuole anche porre l'accento su una personalità difficile, a volte contraddittoria e forse sconosciuta, appunto perché "prigioniera", sottolinea l’autore, di un’identità ambigua e fragile, che aveva affascinato lo stesso Hitchcock appunto.
Capua parte da un’avvincente e documentata ricostruzione della vita dell’attore, la cui raffinatezza e versatilità si riscontra passando in rassegna i registi con cui ha lavorato: Cukor, Wyler, Mann, Kramer, Chabrol, Brooks, Welles.

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