FILM DRAMMATICI

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Il film «Bubble» dimostra che Steven Soderbergh forse fa bene a immergersi totalmente nel cinema commerciale con opere come «Ocean’s Eleven» e «Ocean’s Twelve».
Per ogni film o persona viene presentata la scheda tecnica o la filmografia ma anche una grande quantitŕ di risorse aggiuntive accessibili on line.
Semplicemente perché dopo č un piacere ritrovarlo in un film a basso costo dove non contano né le star né gli effetti speciali, ma soltanto quel che uno ha da dire.
«Il caimano», attorno al quale girava un’aura di mistero e del quale si sapeva soltanto che era un film su (contro) Berlusconi, ha suscitato una campagna preventiva che, in termini di ritorno pubblicitario, č oro.
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La domanda č dunque: «Inside Man» č da considerarsi interamente opera di Lee o č soltanto un film su commissione nel quale le regole del genere (rapina in banca con ostaggi) prendono il sopravvento sullo specifico polemico, provocatorio, analitico e sociale dell’autore?.
Né l’una né l’altra, cioč, fanno riferimento a Spike Lee, che ha diretto il film dopo che Ron Howard gli aveva preferito «Cinderella Man».
Se diamo per scontato che la ricostruzione cinematografica di drammatici avvenimenti della storia recente possa in qualche modo essere equiparata alle modalitŕ del cinema catastrofico, soprattutto in quanto a realismo e, piů ancora, a utilitŕ, bisogna riconoscere che tra «United 93» di Paul Greengrass e i tanti episodi del filone «Airport» corre una grande differenza.
Dove il lupo cattivo dovrebbe essere Dan Brown e i tre porcellini i milioni di spettatori che in tutto il mondo si apprestano a decretare al film di Ron Howard lo stesso successo trionfale toccato al romanzo.
E invece, da Anders Thomas Jensen (che ha sceneggiato «L’ereditŕ»), ecco «Le mele di Adamo»: un film sovraccarico, bizzarro, talora fuorviante, ma ricchissimo di argomenti e di una buona dose di speranza che lo rendono sicuramente originale e degno di attenzione.
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In realtŕ il protagonista del film di Gavin Hood «Il suo nome č Tsotsi», piů che un gangster č un poveraccio che, non avendo un lavoro né intendendo cercarlo, sbarca il lunario tra un furto e l’altro.
Tra i servizi anche il Datafilm che contiene tutte le schede predisposte dalla Commissione Nazionale Valutazione Film della CEI con cast, soggetto, classifiche e valutazioni morali ai fini pastorali.
Raccontata, in maniera diversa ma sempre sanguigna e appassionata, in «Tutto l’amore che c’č» e «L’anima gemella», la Puglia giunge a compimento ne «La terra», che concettualmente finisce per essere il film piů autobiografico dell’autore, quello in cui le sue radici fanno maggiormente sentire il loro peso e la loro importanza.
Si ami o meno Bellocchio, questa volta bisogna riconoscergli una complessa ricerca di stile che raggiunge lo scopo primario: impedire a chiunque di concatenare gli avvenimenti del film in modo da ottenere una storia conseguente e lasciare il pubblico nella scomoda posizione di equilibrio (precario) tra un reale e un altrove collocabile soltanto nella mente dell’autore.
Il suo nuovo film, «Angel-A», che arriva dopo sette anni di riflessione e di produzioni, sembra fatto apposta per spiazzare i suoi piů affezionati ammiratori.
Il tedesco Detlev Buck, dopo essersi lungamente documentato nei quartieri poveri di Berlino, nelle scuole e nei luoghi di ritrovo, ha realizzato «Tough Enough», un film duro e privo di compiacimenti, realistico come un film-inchiesta, sporcato nell’immagine da una pellicola di grana grossa e da un colore privo di tonalitŕ accese.
Erik Poppe, norvegese, che sicuramente ha ben presenti i loro film, ha tentato di applicare il principio strutturale a una vicenda che parte invece da un presupposto diverso.
Quando al timone della regia si č seduto Altman, perň, al sorriso e alla tristezza si č aggiunto un elemento fondamentale: quel tocco magico che trasforma una storia di musica country in un film sulla morte.

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Da un punto di vista prettamente commerciale, l’asso nella manica del film è il soggetto così riassumibile: storia d’amore tra cowboy.
CRITICISSIMI Qui si parla di cinema, festival, recensioni e trame di film in uscita al cinema nelle sale italiane, ma anche di attrici, attori, modelle e gossip di spettacolo cinema e Tv.
MUSIKANTEN Il film drammatico di Franco BattiatoAtteso questo venerdi' il film diretto da Franco Battiato e scritto da Manlio Sgalambro girato in Toscana (Siena).
Ciò non toglie che questa triste e “illuminante” storia (“Tsotsi” , dopo aver sparato ad uan donna  ed averle rubato una macchina, scopre sul sedile posteriore un bambino) a tratti coinvolge e conquista per un uso sapiente della macchina cinematografica – la regia di Gavin Hood è funzionale e “ariosa”, la fotografia emozionante e la “nuova” musica Kwanto veramente trascinante – per interpreti generosi e “bucaschermo” e facili escamatoge sentimental/ricattatori che alla fine addolciscono anche lo spettatore piĂą burbero ed avvezzo! Ingiustamente accostato dalla critica internazionale al film “City of god” di Fernando Mereilles per energia narrativa e livida fotografia di una dura realtĂ  urbana (il film brasiliano ha però un’originalitĂ  drammaturgica ed una regia “personale” che ce lo rendono inimitabile!), “Il suo nome è Tsotsi” si candida “naturalmente” a diventare il manifesto di una cinematografia “out” in grado di fotografare realtĂ  lontane e disagiate  per poi aprire sterili dibattiti in seconde serate televisive capaci di solleticare pruriti mediatici “a tempo” ma poco di incidere sulla reale crudezza di stuazioni allo sbando ed eternamente attuali.
GUERRA DI MARIO LA GUERRA DI MARIO Il cinema di Antonio Capuano (“Vito e gli altri”, “Pianese Nunzio 14 anni a maggio”, “Luna Rossa”), film dopo film, è riuscito a diventare una sorta di cartina di tornasole capace di aprire squarci strazianti su una società “moderna” ammalata ma potentemente vitale ed in fibrillazione.
CRITICISSIMI: Film drammatici
Memorie di una Gheisha Veramente bello questo film di Rob Marshall tratto dall'oltremodo famoso romanzo di Arthur Golden.
Il film fa perno su un contesto universale – la Provincia – ed elabora temi universali: il Desiderio, la Responsabilità, il Rispetto delle convenzioni.
Ma è a film inoltrato, a fiducia conquistata, che i suoi film cominciano a scrollare lo spettatore mettendo a segno una gamma di interventi che vanno dal tap tap sulla spalla al sonoro ceffone.
TSOTSI IL SUO NOME E’ TSOTSI Era inevitabile che un film come “Il suo nome è Tsotsi” piacesse così tanto agli americani da finire candidato all’Oscar nella categoria Miglior Film Straniero (tra i selezionati, comunque, il migliore rimane sempre il palestinese “Paradise Now”!).
Il film è stato presentato nella categoria ORIZZONTI alla Mostra del Cinema di Venezia 2005 (4 settembre 2005) ed è interpretato da Alejandro Jodorowsky, Sonia Bergamasco, Juri Camisasca, Fabrizio Gifuni, Michela Cescon, Chiara Muti, Chiara Conti, Antonio Rezza.
In questo senso è molto più illustrativo Il banchetto di nozze, film vicinissimo al regista, delicato e sentito.

Così in un film frugale e disadorno (“Fondamentale è cosa ho inquadrato e non come” ha dichiarato il regista) riscopriamo l’alta forza e reale valore di una vita spesa nella costruzione di un rapporto d’amore e come il viso e talento naturali del bambino Marco Greco/Mario, la sofferenza implosa ed il dolore silenzioso di Andrea Renzi (il padre) ma soprattutto la pulizia e semplicità espressiva ed interpretativa di una Valeria Golino perfetta e credibile madre in “affido” siano capaci di vincere le “guerre” di una burocrazia politica e rigidità di schemi sociali, pregiudizi atavici ed ipocrisia di sentimenti che nuocciono gravemente ad un fluire naturale e genuino della vita umana.

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ormai troppo poco 'umani', si contrappone il film 'Cocco di nonna', commedia sulla riscoperta degli affe.
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Sono gli errori commessi nei film e sfuggiti al regista/produzione tanto che appaiono nelle pellicole.
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