FILM GIALLI

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La Camera Gialla - Cinema - I Grandi Film della Camera Gialla
Il più grande archivio italiano di libri gialli, polizieschi, misteri, detectives a tanto altro. Tutti i gialli che vuoi, a portata di click!
insomma, tutti i film che hanno a che fare con il mistero, i brividi, la paura e molto altro!.
In questa pagina troverete l'elenco dei film visti e recensiti per voi dal nostro Staff, e potrete voi stessi comunicare agli altri le vostre impressioni sui film che avete visto.
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Naturalmente, essendo un sito specializzato in gialli, i film che troverete saranno di generi come il giallo, il noir, il thriller, l'horror, il fantastico.

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Possibilità di ricerca per genere del film, cinema con disponibilità parcheggio, aria condizionata, accesso ai disabili.
Scheda dei film, la trama, trailer, interviste, locandina, critica, recensioni del pubblico, gli orari.

Scorrendo le pagine di questa rassegna antologica - tratta dal Dizionario del Cinema Italiano e relativa ai film dal 1930 al 2000 - ci si imbatte in registi che hanno dedicato ampi scorci delle loro carriere a "fantasticare" su vampiri ed esploratori spaziali, tombe violate e razzi sfreccianti nel cosmo, raggiungendo a volte risultati tutt'altro che disprezzabili, soprattutto nel campo dell'horror.
Programmazione Film e Cinema a Milano e provincia
Prenotazione online: i film del venerdì, sabato e domenica possono essere prenotati dal giovedi precedente.

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Nel film si accenna al 25 luglio con una trasmissione radio e all'8 settembre con un pilota che torna alla base e si accorge che tutti sono fuggiti.
Di altri personaggi famosi [Alida Valli, Gino Cervi] si annunciò la partecipazione ai nuovi film, ma non arrivarono mai a Venezia.
HARLEM di Carmine Gallone In risposta alle innumerevoli volte che gli americani hanno utilizzato l'Italia come sfondo folkloristico [tra gli ultimi, un Fred Astaire che danza in una Venezia disegnata dallo scenografo Van Nest Polglase in "Cappello a cilindro" del 35] il cinema italiano reinventa New York per ridare agli italiani in crisi di astinenza da film americani un po' di atmosfera yankee.

La stampa elvetica lo ha definito "L'Alfa Tau degli inglesi" e il paragone con il film del capitano De Robertis rende orgogliosi i critici della rivista che ne esaminano senza lasciarsi condizionare dalla guerra, con spirito altrettanto sportivo, lo stile asciutto, più secco del film italiano.
Se gli inglesi battono il film italiano nelle riprese, nel montaggio "Alfa Tau" oltre al fatto che il film inglese più conservatore, con quella netta linea di demarcazione tra padroni e servitori.
Molti erano i progetti, scarno il pacchetto di film realizzati, quindici i titoli alcuni dei quali dal titolo vagamente premonitore ["Si chiude all'alba"].
Altra differenza non secondaria che gli attori nei ruoli maggiori sono attori professionisti e non autentici marinai come nel film italiano.
Poco prima del mese di luglio 43 la rivista "Cinema" pubblica un vasto commento sul film di propaganda inglese che qualcuno ha visto in campo neutro, a Lugano, nel mese di aprile.
Nel 43 i pugili sono in voga, anche nei film tedeschi [Die letzer Runde, "L'ultimo round", dello stesso anno].
Uscito nell'ottobre nel 43 aveva buone probabilità di essere un film di cassetta, compatibilmente con i tempi.
Primo film fu Un fatto di cronaca di Piero Ballerini con Luisa Ferida, Osvaldo Valenti e la tedesca Anneliese Uhling.
I tedeschi mettono a disposizione dei soldati al fronte e sul mare 45 mila apparecchi di proiezione a passo ridotto con 352 pellicole differenti che prima erano ad uso delle scuole professionali tedesche, gli argomenti dei film sono infatti biologici, geografici, tecnici e artistici.
SPIE TRA LE ELICHE di Ignazio Feronetti Era piuttosto elevata la quantità di film gialli realizzati nel 43.
Il film, notano i critici più severi, risente dell'euforia di tutti questi soldi e rende poco credibile il suo personaggio di bancarellaro di Campo de' Fiori [allora i venditori erano in basso nella scala sociale].
Il film esce nel luglio del 43, un'estate ricca di opere deprimenti, come sempre in estate [sui 25 film in prima visione a Roma in luglio 7 sono italiani, 11 tedeschi].
Il 43 non l'anno più adatto per le vicende scoppiettanti, ma almeno questo film offre una via d'uscita a un tentativo di suicidio [il pubblico affollò all'inverosimile le sale].
AEROPORTO di Pietro Costa fu l'unico film di propaganda della repubblica di Salò, prodotto su nullaosta germanico, girato con materiali portati da Tirrenia, racconta la vita in un aeroporto nel periodo tra la resa di Pantelleria e l'8 settembre.

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Le citazioni, poi, abbondano, ma non vi diciamo da quale film e riguardo a che cosa, per non rovinarvi la sorpresa.
Per gli amanti dei film sanguinolenti sono indimenticabili scene come quella della giovane ragazza inseguita da un doberman inferocito, che alla fine troverà casualmente "rifugio" nella villa dell'assassino, e soprattutto quella in puro stile splatter della mano mozzata: questa scena, badate bene, è stata sempre tagliata in tv le poche volte che è passato il film.
Un film che sembra un tributo pieno di passione a un certo cinema di genere, di cui Dario Argento è senz'altro uno dei capostipiti.
la scalinata della casa dell'assassino) sono quelle che hanno reso celebre questo grande regista, però qui manca il mistero dei vecchi film (l'assassino è già chiaro fin quasi dall'inizio del film), il fascino di certi personaggi e di certi luoghi, una colonna sonora d'effetto.
Esordio alla regia per Dario Argento, che con questo film ha inagurato un vero e proprio filone di film gialli italiani contrassegnati da scene di forte impatto emotivo e piuttosto crudeli, cura minuziosa dei particolari e finali spiazzanti.
Un film fortemente debitore allo stile che fu di Hithcock: stessa cura maniacale delle inquadrature e dei particolari, stesso umorismo nero, perfino la musica (di Pino Donaggio) assomiglia a quella che fu di Bernard Hermann.
Probabilmente il miglior film di Lucio Fulci, dove una buona trama prende il sopravvento sulle scene truculente fine a se stesse (come avverrà nella sfilza di splatter successivi).
Un'unica splendida scenografia (il cortile e i vari suoi appartamenti), per un film che crea un effetto del tutto particolare: la visuale del protagonista e quella dello spettatore diventano come un tutt'uno.

Il personaggio su cui ruota tutto il film risulta assolutamente perfetto per la splendida Charlotte Gainsbourg.
Formidabile ritorno al giallo di Dario Argento, un vero e proprio tuffo nel passato, alle atmosfere dei suoi film migliori.
Film di fortissimo impatto: le scene sono di una violenza a cui fino ad allora non si era abituati e la musica (eccezionale dei Goblin) ricorre nel film in modo ossessivo.
In mezzo a un mare di film che rappresentano la polizia come un corpo dalla parte del "cittadino" che ci difende dalla criminalità, un film che esplicitamente ne disvela il vero compito: la forza decisiva che tiene in piedi questo sistema, i tutori dell'ordine borghese.
Che De Palma abbia in Hitchcock il suo maestro non è mai stato un mistero e questo film sembra quasi un tributo: evidenti le analogie, sia nella storia sia in certe scene, con La finestra sul cortile e soprattutto con La donna che visse due volte.
Uno dei film più crudeli di Dario Argento, non c'è un personaggio del film che non faccia una brutta fine, e anche uno dei suoi migliori (insieme a Profondo Rosso, Suspiria, Phenomena e Non ho sonno).
La Griffit è carina, però non bisogna farsi trarre in inganno dal titolo italiano: il film non è porno (il titolo originale è "Controfigura").
Eastwood prosegue sulla strada di Potere assoluto , confezionando un film non di quel livello (il cast e anche il budget qui sono minori), ma comunque di buona fattura.
Nel finale surreale, si concentra l'intento provocatorio del film, che invita a riflettere sul carattere della "democrazia" in cui viviamo, dove forse non è proprio vero che tutti sono uguali di fronte alla legge.
E' un film minore di Dario Argento, ma comunque di discreta fattura, sicuramente superiore ai deludenti due film successivi (La sindrome di Stendhal e soprattutto Il fantasma dell'opera, anche questi con Asia Argento come protagonista).
Film abbastanza coraggioso che scava nelle contraddizioni, tutt'altro che fantastiche, esistenti nelle alte sfere militari.
Ottimo film di suspence (grazie anche alle musiche del solito Bernard Herrmann), con inquadrature piene di mistero e un Anthony Perkins nella sua migliore interpretazione.
La tensione del film è notevole e al riguardo la scena di quando finalmente compare Solange, è di quelle che mettono la pelle d'oca.
Un attore di film dell'orrore è licenziato per colpa della sua claustrofobia e, come se non bastasse, viene sbattuto fuori di casa.
Da segnalare anche la bella Florinda Bolkan, la donna stravagante e perversa che muore all'inizio del film, ma che ritorna in continui flash-back e l'ottima musica di Ennio Morricone che si stampa in testa fin dalla prima scena.
Il film è difficilmente reperibile per ragioni legate alla casa di distribuzione; la copia che ogni tanto passa in televisione è chiaramente tagliuzzata (ed è l'unica che abbiamo potuto vedere.
Per i tempi fu un vero e proprio shock: far morire la protagonista dopo 40' minuti di film costituiva una vera e propria infrazione delle regole a cui si era abituati; farla morire (nella famosa scena della doccia) in quel modo, con una tale insistenza su quel coltello che pugnalava, rivelava una crudeltà quasi sadica alquanto inusuale.
Clamorosamente il film non trovò mai una distribuzione in Italia e percui è tuttora praticamente introvabile.
Gialli

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Nel 1934, dopo una serie di film tedeschi che gli diedero il passaporto per Hollywood, Alfred Hitchcock lo chiamò in Inghilterra per interpretare il crudele assassino professionista nel film che sapeva troppo" (The Man Who Knew Too Much, 1934) e la spia travestita da generale messicano pazzo nel film e mistero" (Secret agent, 1936).
Biografia e filmografia a cura di Demetrio Cutrupi Filmografia ( *titoli in videocassetta).
VIDEO PIÙ - CINEMA IN VIDEOCASSETTA - PETER LORRE
Dopo la guerra vi furono numerosi film gialli, qualche horror, ma niente che uscisse dalla mediocrità, o che sfruttasse appieno le indiscutibili doti di attore tragico e drammatico.
Dovette lui interpretare e dirigere un film in cui si mettessero in evidenza le sue enormi potenzialità: Verlorene" del 1951, storia di un criminale complice e vittima del nazismo, l'ombra dell'incancellabile M.
Peter Lorre non era un attore di film horror ma un attore che interpretava ruoli cattivi, come il dottore pazzo in folle" (Mad love, 1935) di Karl Freund o come Raskolnikov in ucciso" (Crime and punishment, 1935).

Hollywood lo calò nel personaggio di Mister Moto, detective giapponese acuto e ingegnoso sul genere di Charlie Chan, protagonista di otto film gialli di serie B.