FILM SPORTIVI

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Scritto dallo stesso regista, il film non è solo divertente e infarcito di battute folgoranti, ma ha anche una sua originalità che gli deriva dal contesto contemporaneo in cui si svolge l’azione.
Tra film d’autore (o presunti tali) e commedie sgangherate che scimmiottano i peggiori film americani, il cinema europeo è ancora in grado di sorprendere.
Assenti anche i soliti volti dello star system, in Italia il cast di Zucker! è pressoché sconosciuto ma Dani Levy non avrebbe potuto scegliere di meglio per dar vita agli irresistibili personaggi del suo film.
Ambientato nella Berlino dei nostri giorni, il film ha per protagonista Jackie Zucker, “il più grande fallito della riunificazione”.

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Alla fine ci si dimentica quasi di aver visto un film sugli ebrei: considerato il materiale “infiammabile” il rischio era alto, ma quando una commedia ha tutte le carte in regola gli applausi diventano obbligatori.
Un’ultima nota di merito, infine, alla musica di Niki Reiser la cui colonna sonora contribuisce in modo non secondario a sottolineare i toni grotteschi del film, insinuandosi nei dialoghi con un leit motiv trascinante.

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27a rassegna di palermo sport film festival premio paladino d'oro concorso cineatografico sportivo cinematography comptition kinobewerbung concouru competicion aperte le iscrizioni subscrition competition inscription.
Il Filmario dello Sport, in quattro volumi, editi fra il 1988 e il 1995, un esauriente repertorio delle pellicole aventi per oggetto le attività sportive.
International Sport Film Festival - Rassegna cinematografica di Palermo
27a rassegna di palermo sport film festival premio paladino d'oro concorso cinematografico sportivo
La XXVII edizione dell'International Sportfilmfestival stata dedicata,in particolare, alla memoria della leggendaria competizione automobilistica Targa Florio, nell'anno del suo centenario.

Col suffragio di seminari, incontri di studio, dibattiti, e con l'intervento di studiosi, osservatori, critici, giornalisti, Sportfilmfestival ha sollecitato una nozione 'pura' delle attività agonistiche restituendole alla loro valenza primigenia di confronto ideale fra destrezza e Intelligenza, senza indulgere alle speculazioni mercantili che, purtroppo, vanno inquinando lo Sport, specialmente nell'arduo passaggio dal Novecento al Duemila.
Dal 1979, data della prima edizione, la Rassegna di Palermo International Sportfilmfestival ha proposto centinaia di pellicole cinematografiche e di materiale video, dedicati ai molteplici aspetti dell'agonismo.
Il film già stato venduto in Francia, Giappone e Emirati Arabi, ma la prouzione ha diverse offerte da distributori in Italia e Spagna.
Ideata da Vito Maggio, la Rassegna ha allineato, ai turni delle proiezioni festivaliere, un'intensa attività editoriale culminata ella pubblicazione del Filmario dello Sport di Claudio Bertieri e Ugo Casiraghi.
Dopo le prime due edizioni ( 1979 e 1980 ), Sportfilmfestival ha assunto una connotazione competitiva ed oggi i Paladini d'Oro e d'Argento, e gli altri riconoscimenti assegnati nelle sue ventisette stagioni, costituiscono uno 'scaffale' di palmarès sparsi in moltissime Nazioni, testimonianza dell'attenzione che, dalla Sicilia, da Palermo, si estesa verso le molteplici aree geografiche, per la valorizzazione degli ideali agonistici.

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Detto ciò, innanzitutto mi soffermo sull'altra castroneria di cui mi sarei reso protagonista: mi permetto, infatti, di contraddirla sull'autore della fotografia del SUO film, perché mi risulta non solo dal pressbook (le due pagine distribuite a Torino: dovrei possederle ancora da qualche parte), non solo dalle segnalazioni sparse per il web (una tra tutte, la rinomata banca dati de la rivista del cinematografo, di cui può consultare la scheda dedicata a I CINGHIALI DI PORTICI al link www.
Non entro nel merito della Sua disamina sullo di salute”del cinema di genere sportivo in Italia e nel mondo di cui , se ben capisco, Ella mette in discussione se non la stessa legittimità ad esistere, quanto meno l’esattezza della definizione film sportivo, che normalmente lo accompagna e genericamente lo definisce, e questo poiché detti film, in realtà:”…Niente avrebbero a che fare con l’essenza dello sport( il movimento, la tattica, l’intelligenza applicata all’interno di uno statuto definito di azioni) che diventa null’altro che una delle tante scenografie disponibili per drammi umani di vario stampo, un contorno da tralasciare nel fuoricampo alla prima occasione, perché inutile ai fini del discorso…”.
I cinghiali di Portici, E se si prende questo, come paradigma (e tale dichiarazione è fatta non a caso all'inizio) del concetto di sport, ovvero l'esperienza di un 'nudo' agonismo che assume un senso solo e soltanto all'interno di un "campo" delimitato, che sia da corde, strisce colorate o quant'altro, allora sono stati rarissimi i film a renderlo visibile in immagini, alcuni dei quali proprio quelli citati, + o - esplicitamente, nel testo, e peraltro solo in alcune sequenze (faccio altri nomi, oltre al "Shaolin Soccer": HE GOT GAME di Spike Lee, ALI di Michael Mann: notare che si tratta di film americani).
Scugnizzi) Vincenzo Pirozzi (attore e regista di teatro, cinema e televisione di lui ricordiamo l'interpretazione nel film "pater Familias") Carlo Caracciolo (attore di teatro cinema e televisione, attualmente impegnato in uno spettacolo teatrale di cui Carlo ricopre il ruolo da protagonista che anni addietro vide questo personaggio interpretarlo da Eduardo de filippo, non a caso la regia e di Vincenzo Pirozzi) quindi voglio rivolgermi a tutti voi giornalisti, e voglio dirvi: "prima di scrivere un articolo.
L’imperfezione, magari, di una ricerca formale che affannosamente e dolorosamente inizia, inseguendo, nonostante (ahimè) tutti i limiti di cui sopra, una propria estetica… (e fuggendo, per esempio, ogni eventuale tentazione verso soluzioni invece estetizzanti o pseudo spettacolari che nulla, si ritiene, avessero in questo caso a che fare con l’essenza del racconto filmico in questione…).
Inserendo da subito una segnalazione: che il mio intervento, così come è tradizione (e se avesse l'opportunità di leggere tutti i miei scritti sullo stesso sito, potrebbe accorgersene) parte da una convinzione di fondo: che l'esegesi di un film è un percorso da fare con gioco, sportivamente, se mi passa il termine, e con la debita ironia da spargere sugli errori commessi dai protagonisti.
Chi le scrive, è evidente: indietro di vent’anni, per motivi culturali ed economici, non ha ancora assorbito la lezione di modernità e stile, di spettacolo puro e non più destinato a uno scopo, di danza ed arte astratta nello spazio, vertigine iperrealista che rivaluta l’azione singola…” che un film come il thailandese Shaolin soccer (peraltro molto bello ma questo sì, a mio modesto modo di vedere, altro da un film sportivo) ci offre….
Mi limito a segnalare che Ninni Grassia è un noto regista cinematografico con all’attivo, credo, almeno una decina di film, ma che non ho avuto l’onore di annoverare nel mio cast e non ho nemmeno il piacere di conoscere personalmente….
io vorrei solo sapere come posso fare per vedere questo film.
Chiarito questo, che sembrava essere il punto più duro della sua veemente lettera, si può anche analizzare il perché di un giudizio non del tutto positivo sul film (a prescindere, lo ripeto, dalla sua natura 'sportiva' o meno), ovvero il perché del famoso 5.
Ci è pervenuta una risposta di Diego Olivares, l'autore del film recensito, in merito all'articolo.
Forse allora, dottor Sangiorgio, ma azzardo solo un ipotesi, è per questo che tutto quanto di cui sopra: è, nel film di Olivares, completamente assente!”….
ho letto, non posso certo dire con piacere ma con attenzione sicuramente sì, le Sue note critiche al mio film, intitolato cinghiali di Portici”, in concorso allo scorso XXI Festival di Torino.
Il risultato non è un film sportivo, ma il dramma di un collettivo che si comporta (o si dovrebbe comportare) sportivamente: se permette, in questa deviazione c'è tutta la differenza di questo mondo.
I film infatti, si fanno (bene o male) con ciò che si ha dentro…Nella testa, nel cuore, nella pancia e nei coglioni….
] è per questo che tutto quanto di cui sopra: è, nel film di Olivares, completamente assente!”.
Senza l'invidia di chi vorrebbe fare ma non può, ma con la consapevolezza che i film vanno compresi,si,.
Perché tutte quelle inquadrature per Bruschetta durante le partite che commenta le azioni? Perché tutte quelle partite, mi viene da dire, se lo sviluppo narrativo e drammaturgico del film a un certo punto va da un'alra parte? Che fine fa la storia d'"amore" prima avvicinta, poi di nuovo accennata, infine persa?.
Ci sono nomi come: Carmine Recano (Protagonista di vari lungometraggi tra cui "pesi leggeri" e "terra bruciata" ha debuttato al cinema col film di aurelio Grimaldi "Un nuovo giorno" 1997.
Nulla di male in tale scelta: ognuno è libero di farsi il film che vuole e non sarò di certo io a imporre a chicchessia un atteggiamento piuttosto che un altro.
Alla fine, l'impressione (perché di questo si tratta in ambito recensivo: e anche questo dovrebbe far riflettere sugli anticorpi da adottare) è quella di un film che sarebbe potuto essere un ottimo prodotto, e, invece, per le troppe indecisioni, magari dovute all'"inesperienza", si, ma che comunque rendono il film manchevole, si perde in alcuni punti, e alla fine lascia con l'amaro in bocca.
cinemavvenire.it - [08/12/2003] I cinghiali di Portici Più forte, ragazzi! - Commenti
ciao io sono luca riemma uno degli attori del film.
Luna Rossa, Capuano, Torino Film Festival 2003, cinemavvenire, I cinghiali di Portici, cinema, Diego Olivares, Bulldozzer
Basta notare (tanto per fare un altro esempio) la somiglianza dell'ultima sequenza del film citato di Robert Aldrich a uno spezzone di un film di guerra (di cui Aldrich, non a caso, era discreto specialista), o guardarsi "Ogni maledetta domenica" di Oliver Stone, per capirlo: si utilizza lo sport per fare altro, e dal loro punto di vista è giusto che sia così.
Il parallelismo fotografico poi, tra il lavoro effettuato da Tommaso Borgstrom per il film Luna rossa di Antonio Capuano e quello effettuato per il mio, laddove: lavoro di cadrage sia in un caso (il mio) impedito a travalicare la nuda realtà e nell’altro ( Luna rossa), raggiunga, anche se riempito di materiali bassi, il mito e la storia…” sarebbe l’ultima e inoppugnabile prova (ove mai ce ne fosse ancora bisogno) della mia : mediocrità”….
gioco nel Torre del Greco, se mi avesse spedito in campo Mr Ciro alias Ninni BRUSCHETTA il film sarebbe stato molto meglio ;).
2) Che il personaggio di Frank Machin nel film citato non è interpretato da Tony Richarson, ma da Richard Harris;.
3) Il giudizio da buon critico chiaro e senza sbavature: il suo film è a tratti molto intenso (con alcune sequenze girate e montate in maniera eccellente), ma si perde in mille rivoli, cercando un "genere" che desidererebbe possedere, ma non ottiene.
Che poi sia in tale definizione che si poggia il giudizio di merito sul film è del tutto falso: piuttosto, in tale riflessione si innesta un desiderio frustrato, quello dello spettatore che si attende lo sport e non lo trova, o, se vogliamo tradurre in parole povere, del giocatore che ricerca i suoi movimenti e trova al loro posto facce e storie.
2) la pratica dei voti è un gioco estremamente inesatto, in cui si mescola desiderio di coinvolgimento del pubblico (che vota), necessità di catalogazione tra film 'concorrenti', feticismo di bassa lega che segnala ai frettolosi un giudizio repentino.
Va bene la soggettività di giudizio, va bene la sintesi numerica espressa da un voto ma cinque, mi permetto di ricordarLe, è, almeno secondo i Vostri parametri redazionali, un voto piuttosto alto visto che, per esempio, è il voto che un suo collega di testata , ha dato al film Przemiany di Lukasz Barczyk (Polonia, 2003), cui, al XXI festival di Torino, la giuria espressa dalla associazione CinemAvvenire (che ho ragione di immaginare La annoveri tra i suoi associati), ha assegnato il premio come miglior film!.
Ma il discorso di partenza era una scoperta e gratuitissima (ma proprio per questo a prova di bomba: un ragionamento ludico al massimo) polemica contro chi diceva (Lei, obviously) di aver realizzato un film 'sportivo': si ragionava, insomma, proprio sull'impossibilità fisica, oltre che teorica, di tale progetto, per le ragioni elencate in calce a tale dichiarazione.
A sostegno di queste tesi, Ella cita, a più riprese, oltre il suddetto film, sostanzialmente altri due titoli: Shaolin soccer ( Thaylandia, 2002) e Bulldozer (il titolo esatto credo sia Lo chiamavano Bulldozer di Michele Lupo, Italia 1978), quest’ultimo da Lei definito capolavoro (e di cui io avrei fatto il remake non autorizzato.
Così anche per quanto riguarda il film sportivo: è evidente che nella intera storia del cinema (1895-oggi) non ci sarà stato un solo film 'veramente' sportivo, ma cento o milletre, che io non conosco o che non ho visto.
L’argomentazione di per sé sarebbe sicuramente efficace, non fosse che la fotografia del mio film è stata però curata da altro valente e noto professionista che risponde al nome di Cesare Accetta, della cui collaborazione mi onoro ed il cui lavoro, in ogni caso, personalmente sottoscrivo ed apprezzo….
Salve!1 sono un giovane cineasta che come tanti ha visto il film di Olivares: "I cinghiali di portici".

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