LA SCALA A CHIOCCIOLA

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Nel film si celano l'amore e l'odio, la razionalità e la follia, v'è l'invidia e non mancano gli inganni e i sotterfugi.

Perché questi film contengono grandi emozioni: amore, odio, gelosia, e più spesso di quanto si pensi, assassinii a sangue freddo.
Insomma v'è la vita; e quello specchio enorme sulle scale che riflette la protagonista senza la bocca sembra essere una chiave di lettura importante: il film come specchio della vita che ci mostra nei nostri difetti, nei pregi e nelle nostre mancanze.
Questa classificazione può risultare molto utile per l'analisi e la lettura quanto di testi letterari quanto dei film, e nel nostro caso può fornire degli ottimi spunti per l'analisi de The Spiral Staircase, che dalla letteratura proviene e da essa trae linfa vitale.
E' bene però ricordare come questa dimensione allucinata sia forse il frutto di una stortura nella traduzione dei testi freudiani, come puntualizza Gandini nel suo libro su Il film noir americano.
La sua natura ibrida, nel quale confluiscono la pittura, la scultura, l'architettura, la letteratura, il teatro e la musica (che presente anche nel periodo muto e che costituisce già da allora una componente essenziale del film), lo rende perfettamente congeniale alla rappresentazione di tutte quelle diverse sfumature riflettendo la nostra esistenza e forse sarà anche per questo che Siodmak lo predilige.
Siodmak trova nel cinema, e più specificatamente nei film gangster, il linguaggio più efficace per esprimere la sua visione del mondo.
Ed proprio la scala che svolge la funzione di congiungere questi piani ideali: i protagonisti non fanno altro che discendere e salire da essa in continuazione per tutta la durata del film, fino alla scena finale.
Di fatto, contengono gli elementi base dell'esistenza, e come ogni buon film dovrebbe fare, riflettono la vita in tutte le sue diverse sfumature [.
Il film, bilanciato in tutte le componenti stilistiche, con quel tocco espressionista che caratterizza quasi l'intera produzione filmica di Siodmak, The Spiral Staircase un film-vita, come adoro definire quei film che sono nello stesso tempo sullo schermo ed in sala nel pubblico.
Una stortura non di poco conto, e forse si può addebitare ad essa un ruolo significativo per il proliferare del clima onirico allucinatorio di molti film noir, e non solo, del tempo.
Ma The Spiral Staircase non un film prettamente psicologico, ovvero il film non ruota intorno a questa componente, che viene usata semmai da Siodmak come espediente per destare paura e stupore nello spettatore.
E' di chiave psicologica anche il malanno di Helen che non riesce più a parlare; solamente alla fine del film la donna riesce a chiamare il suo amato dottor Parry, quando, proprio lo choc avuto per l'incontro/scontro con l'omicida e l'assoluta necessità di dover parlare con il dottore le procurano lo sblocco mentale necessario alla guarigione.
Inoltre il simbolo, perché di questo si tratta, della scala a chiocciola forse l'elemento più attuale di quello che non ritengo essere un esercizio di stile gotico, come hanno definito il film alcuni critici, ma semmai il punto d'approdo di una intera stagione cinematografica autoriale.
E' bene a questo punto aprire una piccola finestra sulla struttura narrativa del film che si comporta molto similmente alla scrittura letteraria.
Siodmak stesso si accorge della piega forse eccessivamente melanconica che prende il film, tanto che fa dire al dottore rivolto alla signora Warren (e metalinguisticamente al pubblico): diventando troppo melanconica".
Il film, che forse più di tutti ha reso Siodmak conosciuto al grande pubblico, rimane sicuramente una occasione importante per riflettere sulla vita.
Il film si apre con un piccolo capolavoro espressamente cinematografico sonoro, ma senza dialogo: nel cinematografo, in questa meraviglia del secolo, nel buio della sala siede una donna (Helen) che guarda commossa la proiezione di un film muto, accompagnato al pianoforte da musiche dal rumore della manovella che il macchinista fa girare.
L'intero film si svolge sui tre piani della casa: la cantina sotterranea in profondità, dove avverrà anche l'omicidio, il piano terra che diviene il teatro della quotidianità, e il piano alto dove risiede la memoria storica, da dove, di fatto, verrà la salvezza per Helen braccata sulle scale dall'assassino.
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E' stato spesso notato dai critici la leggerezza e la forse eccessiva scontatezza dell'intreccio, anche in considerazione del fatto che il film si spinge verso un piano psicologico che forse meriterebbe maggior rigore e serietà narrativa; ma in questo caso si può considerare legittimo l'uso di una forma semplice, comprensibile ai più poiché appunto il contenuto extra narrativo che si vuol evidenziare.
La piccola cittadina inglese in cui si svolge il film, da alcuni giorni teatro di una serie di assassinii di giovani donne con menomazioni fisiche (zoppe, cieche ecc.
Es, Io e super-io, i luoghi deputati al nostro agire sono rispettivamente anche i piani spaziali entro i quali si muovono e agiscono i personaggi del film.
The spiral staircase costituisce un ottimo esempio: un discorso (filmico) sulla vita, su quelle emozioni che costituiscono la base dell'esistenza, ma un film che soprattutto evidenzia molto bene le potenzialità delle diverse possibilità espressive del cinema.

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La scala a chiocciola La scala a chiocciola è un film metafora del dopo seconda guerra mondiale.
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L'Oasi, situato in collina (500 mt.s.l.m.) ricca di sorgenti, al centro della toscana in posizione superpanoramica a breve distanza da città, cittadine e antichi borghi medievali e dal Chianti.
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